众所周知，三大国际艺术电影节日益黄昏，近没昔日的风采。在艺术电影日益衰落的全球大背景之下，威尼斯这个具有最久历史的电影节的吸引力也在慢慢弱化，不过今年第67届威尼斯，欧容、徐克、陈英雄、三池崇史等等这些早就崭露头角立万的编剧，为何仍然自由选择这里作为新作首次亮相的平台，另外华语商业大片如《精武英雄》、《剑雨》也争相飞抵威尼斯，艺术电影节对这些商业片到底有些什么吸引力？ 威尼斯电影节一向独辟蹊径，乐意挖出一些艺术电影世界中边缘国家或是边缘色彩的艺术影片，沦为其大同小异戛纳与柏林的特点。
在三大国际艺术电影节中，威尼斯一向以口味古怪而著称，诸多在威尼斯夺冠金狮的编剧中，少有日本、中国编剧的名字。甚至可以指出，威尼斯电影节在三大艺术电影节中，所分担着一种革命性的愿景，考古电影变革的力量，将有所不同文化下的电影艺术呈现出在世界观众的面前。
可以看见，昔日黑泽明、沟口幸二等日本编剧，都是在威尼斯取得了嘉奖而为西方世界所注目。华人编剧也常常受到威尼斯的敬畏，如侯孝贤的《悲情城市》、张艺谋的《秋菊打官司》《一个都无法较少》、蔡暗淡的《爱情万岁》、李安的《断背山》《色戒》、贾樟柯的《三峡好人》均受到过威尼斯的亲睐。可以找到，而随着艺术电影大师日益老朽，各国电影逐步向好莱坞投向，中坚力量与青年编剧青黄不接，韩国、莫斯科、多伦多等电影节日见起色，使得威尼斯被迫转变策略，谋求一条新的道路。
在此背景下，将近几届的威尼斯有了新的变化。三池崇史《十三刺客》获奖主竞赛单元。片方为何自由选择威尼斯一、平台价值：展出新的编剧 协商电影公司与片商交易 纵观今年威尼斯电影节的获奖名单，难于找到，威尼斯转型是别有用心的。
可以看见整个获奖名单中，曾凭《拳击王》勇夺金狮大奖的达伦阿罗诺夫斯基的《黑天鹅》，倍受期望的索菲亚科波纳的《在某处》，凯莉雷查德的《米克的近路》。有意思的是《棕兔》编剧文森特加洛今年有两部新片碰见水城，一部《The Agent》获奖地平线单元，另一部《Promises Written In Water》则挤身主竞赛单元。
在获奖名单中，我们也能看见一些早已崭露头角而立万编剧的名字，比如法国的欧容、阿布戴着柯西胥、香港的徐克、越南的陈英雄、日本的三池崇史。只不过，从各大电影节甄选影片来看，显然能找寻到三大艺术电影节巧妇难为无米之炊的失望处境。整个电影市场轻票房，好莱坞电影的强大势头早已令其欧洲本土电影日益寡淡。而欧洲的电影大师们也陆续老朽，鲜有作品问世。
于是电影甄选影片中，多半都是一些欧洲二流编剧的作品、独立国家电影或编剧的处女作。这些欧洲二流电影，整体水平似乎低于中国国内的商业大片，无论是剧情或是技术上，都变得成熟期，但却缺乏了那么一点金狮像；而独立国家电影、编剧处女作虽然轻盈、弥漫前卫色彩和个人意识却生涩，缺乏了获奖金狮的实力。以至于最后获奖的影片，还是一些如奥宗等早已在三大电影节或其他最重要电影节拿过奖项的，或是如三池崇史、徐克这样，奠下个人风格，能确保作品整体水准的编剧。
这也就造成了，向来力捧新人的威尼斯，忽然激进一起，在金狮奖提名的自由选择上，注重成熟期编剧的作品。而归根到底，这样做到的目的，还是为了突显威尼斯电影节的市场价值，让影片敲打上威尼斯的标签而取得票房，提高威尼斯品牌的商业能力。如今的艺术电影节的平台起到，也早已不是编剧们崭露头角的舞台，单一的获奖竞赛单元的导向也蔓延至买片交易市场、青年编剧培育扶持等等多元领域。电影节原本为编剧标上烙印，使其在世界范围能受到注目，成就其商业价值的平台起到，也慢慢移往向一个近期影片公映前曝光的平台。
这就有了去年戛纳上，啥事没的范冰冰埸9套礼服经常出现在各大活动上，企图沦为国际范的案例。由此看来，只不过三大电影节早已沦为了一个展出平台，一个协商着电影公司与片商的交易平台。科波纳的《在某处》是今年的热门影片。
二、市场价值：让好莱坞影片欧洲大买 亚洲影片镀金归国 难于找到，在美国电影市场一片红火下，威尼斯也想起了通过美国出产的，商业与艺术兼备的影片，来提高威尼斯获奖影片的整体水平，还包括影片得奖之后所能进帐的票房能力，来向世界宣告威尼斯的市场价值。而好莱坞的一众编剧，也期望威尼斯需要证明自己的艺术价值，在这样双赢的前提下，即成就了今年威尼斯获奖名单美国注重的情势。
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